22日最好的关于电影的电影

设置在过渡从无声到有声电影,唱啊”提供了一个喜剧时代的画像,通常是滑稽而远离它的演员和制片人面临真正的挑战。中心现场看到中央虚构的电影工作室试图把电影作为一个无声到有声电影中游。技术问题比比皆是,包括演员不熟悉玩一个麦克风和一个女演员,吉恩·哈根的莉娜拉蒙特的光栅布鲁克林口音非常适合浪漫主义时期的戏剧决斗骑士。同样,作家未制定完整的对话很难想出什么比“我爱你,我爱你,我爱你”的高潮,一条线,发送测试观众笑声的嚎叫。(这一点是基于所有的,在某种程度上,在现实生活中他荣耀的夜晚基本上,一个臭名昭著的坏早期有声电影结束了曾经的职业无声电影明星约翰·吉尔伯特的简单似乎并不工作在声音图片。)

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电影从来没有好莱坞,甚至在美国。艾迪·墨菲给career-great性能是鲁迪·雷摩尔,单口相声演员,企业家,导演,说唱先锋,骗子一个低俗的站立会议路由变成一个攻击的大片带来时代的皮条客和他的《过江龙》妓女。这是一个非常有趣的画像摩尔,自我,人才,和风格,总是需要从外界寻求在美国拍电影。

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韦斯克雷文返回榆树街特许经营以下六个主要系列的电影玩自己(或多或少)与原始的南希·汤普森,Heather Langenkamp同样玩的一个版本再次邀请她的新角色噩梦电影。在一个前尖叫元扭曲,福瑞迪(认为是“自己”)是一个真正的邪恶力量,一旦包含在屏幕但它生长在权力中没有一部电影观众确保他的存在与小说。中央思想恐怖电影(和黑暗的故事)为观众提供了一个出口,防止自己的黑边溢出——产生了深远的影响。

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成功的导演约翰·l·沙利文等与傻瓜喜剧电影制片厂赚了一笔蚂蚁在1939年你的植物,但想要做些不同的事情,更有意义。他的新梦想是工艺严重,周到的小说改编的啊,哥哥,你在哪里?(如果你想知道什么是科恩兄弟在2000年被引用)。为了研究电影,他的工作室绝对不希望他,沙利文伪装自己是一个流浪汉,出发,遇到一个贫穷的女演员维罗妮卡湖的形式。这是一个聪明,对贫困旅游有趣的电影,但是这部电影的终极点,是绝对没有错的有点逃避现实的喜剧,这至少是一样宝贵的专横的丰富的电影人试图告诉穷人自己的生活的故事。

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关闭后一次庄严的电影制片厂,两个纪录片制片人寻找忏悔藤原,一个大明星,退休前三十年的生活的隐士。老年人演员讲述她的人生故事,但她的混合现实的梦想她主演的电影变成我们可以称之为更主观,但没有真正的现实。华丽的电影不仅仅是一个女演员,而是看电影对我们的影响,和他们的方式塑造我们的潜意识。

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科恩兄弟将返回到电影产业作为一个主题在一些场合(在2016年的冰雹,凯撒!最明确的),但巴顿芬克发现独特的能量在其1940年代好莱坞设置,在像这样的喜剧和其他恐怖的时刻。约翰·特托罗扮演主角,大致基于剧作家Clifford Odetts,著名作家来自纽约不同的世界的好莱坞笔脚本。影片的芬克发现自己肩负着培养“产品”,而不是艺术,在深深令人不快的工作条件下,但他并不完全受压迫的英雄,由于兄弟也看着固有的势利感兴趣的“知识分子”发挥本质上可能会比“低级”的电影艺术价值。

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为他证明燃烧的马鞍和特定的年轻的弗兰肯斯坦两年前,classic-era梅尔·布鲁克斯不只是讽刺作家大师,但导演深爱的古色古香的好莱坞电影。虽然比其他两个鲜为人知,无声电影可能是他最具体和爱模仿,即使他做了一个全面的电影制片厂的嘲弄,提醒我们,贪婪总是赢得了艺术。这里的笑话是,试图创建一个“现代”无声电影本身的格式提出了一个无声的画面,模仿的部分,模拟一些1920年代的经典电影。这是高飞向那个时期和残酷的讽刺现代电影行业的70年代。

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灵魂出售一切流行的1920年代的无声电影很棒:浪漫,情节,甚至谋杀,惊人的肥皂情节发现“Mem Steddon (Eleanor Boardman超级明星的时间)逃离她的新丈夫跳下火车(好东西,结果是他谋杀妻子的保险金)的历史和在组一个性感的酋长电影拍摄在加州沙漠。因为她所追求的两个不同的男人(三,如果算上谋杀丈夫),Mem蹒跚地走过早期电影行业,最终缠绕在马戏团的领导作用,成为现场一个戏剧性的摊牌。在这个过程中,她遇到明星像埃里希·冯·Stroheim,查理·卓别林,ZaSu皮特和穿过套实际电影在当时元之前(元)。生产和鲁珀特•休斯执导只是三年已经从他的侄子的访问之前,霍华德,他很快就会使自己在早期的好莱坞。

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文森特·明奈利的情节剧描绘近乎无情的黑暗电影工业的画像,即使是一个非常有趣的好莱坞产品本身。柯克·道格拉斯扮演残酷的制片人乔纳森盾牌,宁可抛弃那些阻碍了他的一个成功的电影。友谊和爱很容易被忽略,但这部电影告诉我们,完全循环:那些盾牌背叛了有利于他们的渴望会爬着回来。时代的真实电影制作人(大卫•赛尔兹尼克手里,赛尔兹尼克阿尔弗雷德·希区柯克,奥森·威尔斯,Val Lewton,等等)是巧妙地模仿,混合事实与虚构。

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导演和编剧罗伯特·汤森的早期胜利看到他玩鲍比·泰勒,一个年轻的黑人演员绝望,让它在好莱坞那些发现自己被迫在一个古老的非白人球员在好莱坞的困境:他广泛的角色(如电影的Jivetime吉米的复仇为了支付账单吗?还是坚持自己的原则和风险被迫放弃他的梦想?汤森是经验之谈在他的喜剧,有强烈的真理在愚蠢。

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与最近的HBO的迷你剧,Olivier Assayas导演的《迷离劫》看到一个女演员被雇来出现在翻拍的无声电影系列(现实)Les吸血鬼。张曼玉扮演自己(的)领导角色在电影的讽刺不良生产瞄准法国电影业specifically-but也接近电影的想法,完全不愤世嫉俗,或者,至少,不像许多其他films-about-films:愤世嫉俗《迷离劫》表明电影几乎是绝望地受到官僚主义和资本主义的问题,但值得麻烦不过。

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罗伯特·阿特曼的好,一般蜿蜒,喜剧,从表面上看,关于一个工作室exec (Tim Robbins)试图逃离一个谋杀的指控,但更多的是漫画可拆卸的电影行业的目的。阿尔玛的一个最好的,大多数在职业生涯充满了黑色幽默电影。

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我不确定被低估Bowfinger非常深刻的电影行业时,但它确实需要一些聪明的对名人文化和应得的抨击山达基教会和它对好莱坞明星的影响。史蒂夫•马丁扮演鲍比Bowfinger D-list电影制片人渴望直接,并设法用甜言蜜语哄骗承诺从主要的工作室,他们将基金他可怕的脚本如果他能安全的人才明星装备拉姆齐(艾迪·墨菲),几乎不可能得到,特别是拉姆齐的偏执。Bowfinger点击一个万无一失的计划:他会工作到拉姆齐的生活方式和电影演员游击战式的,不知道他的电影。这是一个经常搞笑马丁和墨菲之间的团队协作。

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布莱恩·克兰斯顿打道尔顿Trumbo获得奥斯卡奖提名,是丰富的考虑到实际Trumbo好莱坞的治疗,那些从精英在好莱坞的编剧入狱近一年未能安抚众议院非美活动委员会在1950年代的红色恐怖。如果不是那样精心编写的一些真正的Trumbo最好的,这是一个令人印象深刻的是对权力和价格的原则,在好莱坞和美国显而易见。

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即使没有明确关于电影制作,奥森·威尔斯之后最终项目(它开始在他去世前15年,三十多年后被释放)将作为从一个最重要的一个遗嘱,和陷入困境的20世纪的电影,好莱坞的一个很职业的描绘的倾向玩弄艺术即使它把艺术家的想法。约翰·休斯顿扮演Wellesian替身,在抵抗好莱坞黄金时代的导演希望回归形式的一个新的、大胆的现代电影。他屁股对抗炎热的年轻导演(由彼得·Bogdanovich监督电影的2018年建成)代表更公开的1970年代的艺术导演,像威尔斯讽刺旧的和新的…来自主管的人才有意义是庆祝和跨多个电影时代的限制。

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我们最伟大的电影之一,《公民凯恩》本身激发了一些令人印象深刻的电影,应对其进行(281年RKO是另一个好一个)。大卫•芬奇的Mank华美地再现了1940年代初在好莱坞,但闪黄金时代的典型的浮华和魅力描绘,而是讲述了通过严厉的眼睛愤世嫉俗,酒精编剧赫尔曼·j·曼凯维奇(加里·奥德曼),由奥森·威尔斯招募工艺的剧本有争议的导演处女作。Zelig-like -曼凯维奇偶遇一些最具影响力的人物的时代,从威廉伦道夫·赫斯特和马里昂戴维斯(阿曼达·塞弗里德)厄普顿•辛克莱和查理·卓别林,虽然忠于历史是有问题的,其对电影制作的艺术是从来没有怀疑。

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保持奥森Welles-adjacent只是一个电影,他的棘手的1973年“纪录片”F为假开始作为一个认为导演对艺术伪造者Elmyr de Hory。在开发项目的过程,表明de Hory传记作家克利福德·欧文,自己伪造的“授权传记”霍华德·休斯,导演,飞行员和商业大亨的人生依旧笼罩在神秘之中。电影的结果,作为真正的除非它不是,需要twisty-turny通往真理的一个版本,作为威尔斯似乎使点,在电影和艺术一般来说,假货是游戏的名称。我们是否会承认,被愚弄很有趣。

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另一个虚构的(有点儿…的)纪录片(有点儿…的)电影中,阿巴斯•基亚罗斯塔米特写镜头疯狂挑衅时在1990年发布,部分原因是其微妙的画面生活在伊朗,和在较大的部分,因为它的事实与虚构故意造成迷失。在纪录片的风格,一个真实的事件:一个可怜的人,沉迷于电影,模仿一个有影响力的伊朗电影,获得资金从一个中产阶级家庭的电影。导演·基亚罗斯塔米立即着手制作一部关于事件,但几乎整个电影脚本;·基亚罗斯塔米的工作让这部电影更影响了最终结果的情况。除了作为一个风格令人印象深刻的电影,这是一个探索电影作为媒介,塑造我们的现实。

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不明确的动作电影,但它是对电影行业,对女演员和几十年的性虐待和不当行为(通常,虽然不是绝对)蒸馏的故事《纽约时报》调查了许多,许多犯罪的电影产业前高管哈维温斯坦。可悲的是,这是任何幕后的故事成为好莱坞历史上罗马谱号。

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蒂姆·伯顿的传记片,男人有时也称为“最差导演的“好莱坞并不感兴趣的浮华和魅力,但在一个没有预算上点亮一盏明灯,古怪供职的激情到……好吧,在这种情况下,不多,但是埃德伍德电影被商业考虑周全的如此彻底和不受阻碍的,他们不能是激情的项目。电影的洒脱的坏处来自外太空的Plan 9戏剧化的制作,给了它一个电影历史上巨大的地方,并让它心爱的远远超过许多polished-but-dull好莱坞产品。它还带来了一个善解人意的眼睛Bela Lugosi年下降的;传说是由马丁·兰多谁赢了他唯一的奥斯卡这个角色。

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关于电影的电影,无论他们的特质,有时感觉像在池:关注人在制作电影时的事情不总是转化为观众。费德里科•费里尼的超现实的喜剧,马斯杜安尼作为费里尼的替身,更多的是创造力,因为它是关于电影制作具体来说,庆祝拖延和白日梦本身一样重要。Mastroianni Guido Anselmi是无聊的电影制片人,跟踪失败的科幻电影,他不在乎,和发现自己困:无法召唤的能量来完成这部电影,,无法克服写作障碍,想出更好的东西。周围所有的,它充满了美丽和令人印象深刻的电影图像和场景。

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虽然几乎没有极度的,当然不是接受了主流观众,La La土地导演达米安Chazelle过度的纵欲的(不,字面上)歌唱好莱坞的黄金时代绝对是movie-est电影的电影之一,电影。在三个小时,它包在整个大学课程价值的电影历史和上下文(别管那么多的发明),更不用说鞭子的幽默和夸张的情节,因为它图表兴衰和秋季,秋天的少数好莱坞类型(由玛戈特Robbie和布拉德·皮特等)在该行业的过渡从无声电影到声音在1920年代和30年代。但然后,好莱坞也是如此。

在哪里流:没有,但应该很快就会出现在派拉蒙+。